Cine
Made in Hollywood

Estos d�as, en que la soldado Lynndie England ha sido convertida en la personificaci�n del mal, vuelve a hablarse de la soldado buena, Jessica Lynch. La pel�cula basada en su rescate se estrenar� el pr�ximo mes de noviembre. El gui�n es secreto, aunque es m�s que previsible que ignore las declaraciones de Lynch y sus desmentidos. La verdad es poco peliculera, al menos seg�n el dec�logo de Hollywood y sobre todo del Pent�gono.

El reportaje que esta noche ha emitido el programa 60 minuts analiza las "amistades peligrosas" entre estas dos instituciones.

Hollywood i el Pent�gon: amistats perilloses es una producci�n de Maria-Pla Mascar� para Capa TV que explica el modo en que el Pent�gono supervisa los guiones que solicitan su ayuda, bien sea en d�lares o en especies -tanques, aviones, etc-.

En agosto de 2001 el diario brit�nico The Guardian ya public� un art�culo firmado por Duncan Campbell en el que se detallaban algunas de estas peligrosas colaboraciones. Al parecer, a los responsables de Defensa estadounidenses les gusta sugerir cambios en los guiones para "mejorar" el resultado. Si son aceptados, hay ayuda.

• Pel�culas que recibieron ayuda del Pent�gono: Air Force One, El mot�n del Caine, Algunos hombres buenos, La caza del Octubre Rojo, Pearl Harbor, Juego de patriotas, Top Gun, Apollo 13, El ma�ana nunca muere.


• Pel�culas a las que les fue denegada la ayuda: Apocalypse Now, �Tel�fono rojo? Volamos hac�a Mosc�, Forrest Gump, Lone Star, Mars Attacks, Oficial y Caballero, Plat�n, La delgada l�nea roja, Sargento Bilko, La sargento O�Neal.

En el documental de hoy se informaba sobre la creaci�n del Instituto de Tecnolog�a Creativa (ICT), una curiosa entidad que le ha costado 50 millones de d�lares al Pent�gono. All� se pueden ver desde simuladores de vuelo hasta videojuegos donde los malos han dejado de ser rusos para pasar a ser musulmanes.

"No es propaganda", dec�a el director de MacGyver, David Engelbach, en una entrevista incluida en el documental. Este cineasta es uno de los invitados por el Pent�gono para hablar de cine y los nuevos peligros que acechan a los Estados Unidos. El encuentro se produjo poco despu�s del 11 de Septiembre. Los contenidos que all� se trataron son secretos, aunque pronto podremos adivinarlos viendo los trailers que nos vienen.

Estas pr�cticas no deber�an sorprender a nadie, dec�a en el mismo documental el escritor y ex agente de la CIA Robert Baer. Se refer�a a que Hollywood siempre ha estado muy conectado con el poder. El libro La CIA y la guerra fr�a cultural, de Frances Stonor Saunders, es una buena prueba de ello.

60 minuts

HOLLYWOOD I EL PENT�GON: AMISTATS PERILLOSES

Dimecres 12 de maig
de 2004

Un reportatge de
Maria-Pla Mascar�.
Una producci� de CAPA
Fran�a 2004

En un rac� an�nim de Texas, als Estats Units, trobem una ciutat iraquiana o, m�s ben dit, un decorat de cinema que la reprodueix. S'hi filma una pel�l�cula sobre un dels episodis m�s famosos de la guerra de l'Iraq: l'heroic rescat de la soldat nord-americana Jessica Lynch. Van ser uns fets pol�mics, perqu� la versi� oficial de l'operaci� contradiu diverses investigacions period�stiques. Per� tant se val i, tot i que el rodatge ja ha comen�at, el gui� continua sent secret. Un oficial de l'ex�rcit supervisa tot el que passa davant i darrere la c�mera, igual que, de fet, els seus superiors supervisen la redacci� del gui�.
La intrusi� fins a aquest punt dels militars en les pel�l�cules de guerra de Hollywood pot sorprendre, per�, en realitat, l'ex�rcit i els serveis secrets nord-americans tenen relacions estretes amb els directors del seu pa�s des de fa d�cades. Top Gun i Black Hawk abatut, per exemple, es van rodar amb el suport i l'aval del Pent�gon.

A Washington, a la mateixa seu del Pent�gon, fins i tot hi ha tota una instituci�, l'Oficina de Relacions Cinematogr�fiques, que s'encarrega d'aquestes q�estions. I t� una funci� ben clara: estudiar tots els guions de pel�l�cules sobre temes militars i decidir si ajudar o no els seus productors en funci� de la visi� que donen de l'ex�rcit. Tal director disposar� de caces i de vaixells de guerra amb tota la tripulaci�, que donar� totes les facilitats perqu� s'hi rodin les escenes imaginades pels guionistes. A tal altre, el gui� del qual no agrada gaire, se li negar� tota ajuda. Va ser el cas de Platoon, que va ser qualificada de massa cr�tica amb la guerra del Vietnam. Quan passa aix�, al productor li toca buscar-se materials i escenaris fora dels Estats Units, normalment amb un cost econ�mic molt elevat.

I aquestes relacions, �ltimament, s'han intensificat. Poques setmanes despr�s de l'onze de setembre del 2001, l'ex�rcit i els serveis secrets van demanar directament idees als cineastes de Hollywood. Amb l'ajuda de testimonis in�dits, de documents interns i de la "relectura" de certes escenes de grans pel�l�cules ben conegudes, el programa 60 Minuts, analitza la cooperaci� entre l'ex�rcit nord-americ� i certs directors; una cooperaci� poc coneguda, per� cada vegada menys dissimulada.

Publicado por magda Mayo 12, 2004 11:53 PM | TrackBack